着急，买了清晰版《集结号》影碟看了一下，像囫囵吞枣的熊吃掉一窝酿好了的蜂蜜。感觉有点对不起冯小刚，毕竟《天下无贼》、《手机》和《夜宴》都在影院看的。影院读冯，习惯了。
为了丰满对《集结号》的认识，我又找到了原著。原著更为简洁，与原著相比较，电影的情节要复杂得多，戏剧冲突也多，人物安排也多。感觉是原著作者写了一个骨头，导演冯小刚挂的肉，编剧刘恒装进去骨髓，饰谷子地的演员往灵台吹进一口气，电影就活了。
关于电影框架
《集结号》框架安排上更为流畅，近似于《投名状》的平铺直叙。观众跟着谷子地在不断前进，时而间杂回忆，但电影并无不断重复的旧镜头，也不像《色戒》那样整体倒叙。整个电影有四段描述。初次战役，谷子地的连队折损大半，并带观众热身感受战争气氛。最核心的阻击战，谷子地连队全军覆没。朝鲜战场，谷子地替人顶雷并结交忘年小友。后期，可以叫《谷子地打官司》了，全是因寻找团长而发生的小片段。总体线索是一根粗大的链条，上面又挂了一些丁零当啷的小零件，让电影丰满又不拖沓，有主线也有余情，看来冯对戏剧冲突的把握已经从“一根筋”变成“两边堵”了，这是一个进步。
关于场景特效
用战争震撼，山水亲切，场景逼真，服装符合时代与角色需求，各项道具准备充分到位来形容，不算过分。冯小刚和他的特技组编织了一张绵密不透风的特效苫布，把一切现代化的东西都盖起来，让它们看上去都是1950年的样子，避免了很多其他国产电影的低级失误，你不会遇到死里逃生后还小脸漂白的战士，也不会遇到满口京片子的“乡村”女人，战场上不会出现灰蒙蒙的电脑特技模块，迎面而来的弹雨像要打穿你的心脏，让你和战士们一起牺牲。这是一个成功。
关于角色安排
谷子地在阻击战时的连队有47人，有名有姓的活跃分子有近10人。以刘恒的笔墨习惯，同时出现10个以上人物的场景非常罕见，要在有限时间和空间有张力地表现这些个体形象，确实有难度，所以不必苛求《集结号》能够与《兄弟连》角色刻画的比肩，我们能看到这47个战士面孔不同，台词不同，死法不同，其中有几个亮点就可以了。
关于“红色阴影”
谷子地脱离部队又重新回归后，经历了好几次难捱的政治审查，这种违反人权的甄别是令人挥之不去的痛处，也许48-55年的人们都会经历这种令人窒息的红色雾气。无论你多么英雄气概，流了多少血汗，终逃不过组织上“亲切”地照看，看看你到底从何而来，在哪年说了什么话，哪年办了什么事，革命的动机是什么，反革命的动机是什么。尽管问话的政审干部可能此前都还蒙着头在旧社会里“假死”，不知革命为何物，而现在又神气活现起来。所以，“去你妈的！”谷子地对政审干部这样痛骂，并顺手丢过去什么东西，也就骂出了观众的心声，砸出了怨气。
关于场景暗示
刘恒善用字，冯小甘善用镜头，这两个家伙搭档，要忽悠一出悲剧，神仙都会哭。刘+冯的很多场景暗示，要比台词、特效更令观众自我感动。比如谷子地的连队去执行阻击任务，打着火把消失在黑夜中，暗示其全部牺牲。又比如谷子地刨煤山，暗示寻找战友遗体和为连队平反的巨大艰难。
关于最终结果
最终结果绝望还是希望，从故事本身很难找出一点暗示，把一个孤单无力的人放在大变动时代，他对命运的控制力都赶不上暴风骤雨里拉住风筝的那条细线。所以，任何结果都会存在，浩如烟海却无法处理的寻人信息，压住战友遗体那广袤厚重的煤山，本身就令人绝望。一个略显光明的尾巴，是对观众的心理安慰，实际上很可能谷子地最终什么也找不到，郁郁而终。这是现实，残酷的现实。现实和电影总是不一样的，除了电影院，晚上的小冷风一吹你才能感受到。
关于原著的漏洞
在原著里，作者犯了一个历史错误，他说谷子地所在的团淮海战役之后去了东北剿匪。实际上，东北剿匪并非自48年才开始，而是历经46-48共三年，至1948年底已无匪可剿，这个时间差作者算错了。而在电影《集结号》里，没有关于东北剿匪的这段描写，直接跳到了朝鲜战场，应是为回避这个缺陷。懂史的电影编剧刘恒操刀砍去这一大块，手笔很大，也很到位。
有些感想也在这里说一下
做一个认真的人，但不要太认真；
做一个有感情的人；
在战场上尿裤子不是羞事，但尿完了还得拿起枪杀人；
人生很大部分都消耗在找人、找事、找线索上了，真正在合适的时间、地点，与合适的人作合适的事，很难，非常难……；
最后，不要买碟了，还是进影院看一下《集结号》吧。
